同城友约

赵本山，我不晓得人们为什么称其为笑星，我不知道央视为什么叼住这块骨头不放。多少优秀的演员，竟然在这位充满吹捧印记的人物面前渺小起来。

怎么说呢，恕我直言，我对赵本山，以及他所代表的二人转没有丝毫好感。（我认为赵本山让二人转这个憨厚的形式学的油嘴滑舌、即将慢慢地蜕变成“小瘪三”）。

二人转是艺术，而以赵本山领军的所谓二人转，没有丝毫艺术性。满舞台没完没了的插科打诨，哗众取宠，甚至充满污言秽语，天晓得这些污七八糟的东西怎么能冠以“艺术”的名头？

赵本山的“二人转”不是艺术，应该列为禁毁之列，它荼毒了人的灵魂，愚弄了人的良知。在三流剧场，我不止一次的看到演出广告赫然题写“赵本山的嫡传弟子”的名字，在音像市场，满耳充斥着“本山派”的调情，混骂，我不知道那些掏钱买账的人们为什么喜爱这些垃圾，我不知道他们为什么能够欣赏如此粗鄙的东西。他们谓之为“喜剧”，谓之为“贴近百姓的”喜剧，难道我们的社会就是如此没有品位？悲哀呀。

赵本山的贡献是将小品以喜剧呈现出来的第一人，这一点我承认其贡献，然而，小品一味的、毫无原则的幽默，住定其一定会演变成搞笑甚至演变成毫无意义的闹剧。小品的本真、小品的修养在渐渐离我们远去，文化的崇高渐渐变为流俗的卖弄。

什么是喜剧？喜剧不是贫嘴刮舌，喜剧其实是一种高雅的艺术。《虎口脱险》、《伞中情》等等是喜剧的杰出之作，很可惜，中国的喜剧没有什么优秀的东西，这种情势下，赵本山的“艺术”被推崇为喜剧。不是这样的！喜剧不是这样的。中国的喜剧应该含蓄，应该有高层次的表现。相声这种形式之所以被人接受，其本质是嘴上的功夫，讲究“度”，讲究“火候”。如今相声低迷，并不是这种艺术已经过时，而是因为没有好的东西。我们已经养成了对所谓“笑星”的推崇，淡化了艺术本身，这其实是本末倒置的，演员应该为艺术服务，而不是艺术为演员服务。刘宝瑞，张寿辰，马三立，侯宝林......他们的经典东西已经永远停留在心脏停止搏动的的那个时刻，作为后人，他们都在做什么？郭德纲受欢迎，而郭德纲的好段子100%都是先人留下的。这是文化界的隐忧。

没有几个家长能够主动地和孩子一同“欣赏”赵本山的二人转，为什么？不言自明！不信，你可以在家庭中做实验。赵本山糟蹋了二人转，不仅仅如此，我注意到，他的弟子，他的亲信，已经逐渐成为央视舞台上越来越频繁的“大师”。而这些人比起本山可谓是有过之无不及。

中国人应该反思我们的喜剧，应该注意“本山”现象的存在，还艺术以本来的纯洁与美好。