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[转]用书生柔弱的心，抵达读者不能触及的痛----读南京江雪的《时间广场》
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用书生柔弱的心，抵达读者不能触及的痛
----读南京江雪的《时间广场》
梦竹凯旋
每次出差或者回老家，我习惯了带上江雪的诗集《时间广场》。说老实话，从去年收到江雪寄来的诗集，一直想写点什么，由于静不下心来，只把这本诗集当成一种阅读习惯，时间久了，诗集中的只言片语便如烙印般深印脑海。如<怀想的病>中：
“我再一次怀想。从山里到山外
野蘑菇乱滚，野菜花任意点亮桔黄的小灯
仿佛丛生的好态度，它潮湿，晦暗
却不足为外人道
......
事实上,怀想是多么毒
仿佛皮肤表面的疾病,却要痒到骨子里去”
如今接近年关,我和妻子从千里之外的南国回到四川老家.一是带着妻子拜见从未谋面的父母.再者想让妻子认真了解从我口中描述的山里到底是怎么回事,那青山横郭,碧水浅溪以及空谷幽兰是如何地点缀在涓涓溪流的山石旁.还有就是离家久了,怀想山里的岁月,怀想乡里乡亲纯朴的民风.而作者的<怀想的病>无疑就是这种情况下写到我这样的人的心坎里了。
读江雪的诗，一定要静得下心来，一定要到他诗中描写过的地方去走走，而我能解读他的诗歌，是因为我和他一样，从农村走出，心怀乡愁，山里的岁月在夜深人静时如水墨般浮现在眼前，在我逗留江南的几载岁月中，江南的小桥，水乡早已成为魂牵梦萦的一道风景。而江雪的诗集里，描写江南的风景尤其多，如<过扬州>:
“那时候，我仿佛有幽暗未明的
奔驰的梦境，仿佛随了众人
在它陈旧的潮声里，完成一次又一次的
迁移，后退
事实上，它一如既往
用它交替的荒芜与繁华，隐喻着
我在人间的心境。许多年
我已习惯，从它深梦的边缘擦身而过
我醒坐在五月的低处,竭力怀远
“你正下扬州？”
“不，汽车一加速，它就落花流水
仿佛昨夜，我饮酒的模样”
多么亲切的句子，多么诙谐的调侃，从这里可以看出，人生苦短的几十年，无论你是站在城市的高处或者处于生活的低端，在你珍爱的那座城市，它会继续辉煌或者荒芜，只不过是看它的人的心态。“汽车一加速，它就落花流水”而现在可以说：“火车一提速，它就拼命往前追。”
江雪的诗歌里，尤其领悟他对古韵的解读，那些前朝的书生，多情的书生更形象的接近他自己。正是因为他形象而又模糊地隐喻自己为书生，很多时候读他的诗歌感觉就像一出黄梅戏，他写戏里的书生，而他又是诗的书生。如〈分两次抵达西安〉，一次古韵诗词抵达，一次现代诗歌抵达，而在这两次抵达中间，书生只是一个托词。惟心情最为重要。
对于江雪的诗歌，这次我和妻子在回老家的车上探讨了很久。妻子说：江雪的诗从古韵里来，又走出了古韵的场境，读他的诗就想起戴望舒的〈雨巷〉里那个撑油纸伞的女子，古典又不失现代味道。而我却想说的是：江雪是一个纯粹的诗人，他的诗歌是一个人的城堡。每一个读他诗歌的人都会筑起各自的城堡，与其他的诗歌在写一个人的感受还不如说他写一般人生经历的感受，虽然他的诗歌少了大开大合的词句，但从他诗歌的意境却展的很开，少了他那种丰富的人生阅历以及山水游历是很难抵达这种诗歌境界的。
江雪的诗歌着眼于四季，寄情江南，而在四季后，江南外却不能不被他深厚的文学功底所触动，像〈赏花〉：
苏轼：只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆
陆游：驿外断桥边，寂寞开无主。
爱情共分两次：一次在庭院内被关照
你持灯而来，而我红妆正艳，惺然迷醉
一次在城外断桥边，素面朝天
远远听你，随飘风而来，又随飘风而逝
仿佛梅花开了，再开。一样的寒香
却是两番心思，两番不同的语境
且让我爱上这一次的落寞，这一次的无人认领
驿路四通八达，我已无路可逃
........
从他用词的熟练，信手拈来，没有深厚的古韵文学功底是写不出这样的意境的，特别是将古韵糅合进现代诗歌里而又看不出刻意的痕迹，形成典型的自家风格。而这种风格的形成与他供职于大学与校园浓厚的文学氛围是分不开的。
读江雪的诗，更多的像阅读山川河流，阅读四季，用书生柔弱的心，抵达读者不能触及的痛，那种来自内心的渴望，在喧嚣的尘世中寻找的一份宁静。
引自:http://pic1.netsh.com/bbs/846672/html/tree_27843247.html
----读南京江雪的《时间广场》
梦竹凯旋
每次出差或者回老家，我习惯了带上江雪的诗集《时间广场》。说老实话，从去年收到江雪寄来的诗集，一直想写点什么，由于静不下心来，只把这本诗集当成一种阅读习惯，时间久了，诗集中的只言片语便如烙印般深印脑海。如<怀想的病>中：
“我再一次怀想。从山里到山外
野蘑菇乱滚，野菜花任意点亮桔黄的小灯
仿佛丛生的好态度，它潮湿，晦暗
却不足为外人道
......
事实上,怀想是多么毒
仿佛皮肤表面的疾病,却要痒到骨子里去”
如今接近年关,我和妻子从千里之外的南国回到四川老家.一是带着妻子拜见从未谋面的父母.再者想让妻子认真了解从我口中描述的山里到底是怎么回事,那青山横郭,碧水浅溪以及空谷幽兰是如何地点缀在涓涓溪流的山石旁.还有就是离家久了,怀想山里的岁月,怀想乡里乡亲纯朴的民风.而作者的<怀想的病>无疑就是这种情况下写到我这样的人的心坎里了。
读江雪的诗，一定要静得下心来，一定要到他诗中描写过的地方去走走，而我能解读他的诗歌，是因为我和他一样，从农村走出，心怀乡愁，山里的岁月在夜深人静时如水墨般浮现在眼前，在我逗留江南的几载岁月中，江南的小桥，水乡早已成为魂牵梦萦的一道风景。而江雪的诗集里，描写江南的风景尤其多，如<过扬州>:
“那时候，我仿佛有幽暗未明的
奔驰的梦境，仿佛随了众人
在它陈旧的潮声里，完成一次又一次的
迁移，后退
事实上，它一如既往
用它交替的荒芜与繁华，隐喻着
我在人间的心境。许多年
我已习惯，从它深梦的边缘擦身而过
我醒坐在五月的低处,竭力怀远
“你正下扬州？”
“不，汽车一加速，它就落花流水
仿佛昨夜，我饮酒的模样”
多么亲切的句子，多么诙谐的调侃，从这里可以看出，人生苦短的几十年，无论你是站在城市的高处或者处于生活的低端，在你珍爱的那座城市，它会继续辉煌或者荒芜，只不过是看它的人的心态。“汽车一加速，它就落花流水”而现在可以说：“火车一提速，它就拼命往前追。”
江雪的诗歌里，尤其领悟他对古韵的解读，那些前朝的书生，多情的书生更形象的接近他自己。正是因为他形象而又模糊地隐喻自己为书生，很多时候读他的诗歌感觉就像一出黄梅戏，他写戏里的书生，而他又是诗的书生。如〈分两次抵达西安〉，一次古韵诗词抵达，一次现代诗歌抵达，而在这两次抵达中间，书生只是一个托词。惟心情最为重要。
对于江雪的诗歌，这次我和妻子在回老家的车上探讨了很久。妻子说：江雪的诗从古韵里来，又走出了古韵的场境，读他的诗就想起戴望舒的〈雨巷〉里那个撑油纸伞的女子，古典又不失现代味道。而我却想说的是：江雪是一个纯粹的诗人，他的诗歌是一个人的城堡。每一个读他诗歌的人都会筑起各自的城堡，与其他的诗歌在写一个人的感受还不如说他写一般人生经历的感受，虽然他的诗歌少了大开大合的词句，但从他诗歌的意境却展的很开，少了他那种丰富的人生阅历以及山水游历是很难抵达这种诗歌境界的。
江雪的诗歌着眼于四季，寄情江南，而在四季后，江南外却不能不被他深厚的文学功底所触动，像〈赏花〉：
苏轼：只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆
陆游：驿外断桥边，寂寞开无主。
爱情共分两次：一次在庭院内被关照
你持灯而来，而我红妆正艳，惺然迷醉
一次在城外断桥边，素面朝天
远远听你，随飘风而来，又随飘风而逝
仿佛梅花开了，再开。一样的寒香
却是两番心思，两番不同的语境
且让我爱上这一次的落寞，这一次的无人认领
驿路四通八达，我已无路可逃
........
从他用词的熟练，信手拈来，没有深厚的古韵文学功底是写不出这样的意境的，特别是将古韵糅合进现代诗歌里而又看不出刻意的痕迹，形成典型的自家风格。而这种风格的形成与他供职于大学与校园浓厚的文学氛围是分不开的。
读江雪的诗，更多的像阅读山川河流，阅读四季，用书生柔弱的心，抵达读者不能触及的痛，那种来自内心的渴望，在喧嚣的尘世中寻找的一份宁静。
引自:http://pic1.netsh.com/bbs/846672/html/tree_27843247.html
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