文学艺术

草书有章草、今草、狂草等等，草书的特点是结构简省、笔划连绵。章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；今草起于东汉末期，风格多样，笔势秀丽，晋王羲之、王献之父子擅长今草，现代林散之、余任天先生亦精此道；狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。

近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格。也是书写表演的一种手法。

“破草”是现代书家中最常见的，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似。

行草有“草行”之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书。笔法比较流动，清朝刘熙载《书概》云：行书有“真行”、有“草行”。“真行”近似真书而纵于真，“草行”近于草书而敛于草。唐朝张怀
《书议》云：兼真者谓之“真行”，带草者谓之“行草”。故有此别论。

郑板桥善六分半书，是书法中的一种字体，是成份较多的一种“杂体”，郑板桥集篆、隶、行楷八分于一炉，意在八分和篆、隶、行楷之间，故自称“六分半书”。清朝蒋士铨赞郑板桥书法云：板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。这是说郑板桥的隶楷参半成六分半书，笔法中间以画法行之。

明朝宋啬《书法论贯》提出事艺书法，须明确“十二门”要点，即：一、澄神，二、执笔，三、用腕，四、正锋，五、临摹，六、结构，七、方圆，八、疏密，九、迟速，十、纯熟，十一、气韵，十二、统论。俱采前人之精论，集以供学书者参悟。

怀素自叙帖全文 　《自叙帖》纸本，纵 28.3厘米，横775厘米；126行，共698字。帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”字。原迹现在台湾故宫博物院。 　　《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年操觚之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景。明代安岐谓此帖： “墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。” 译文：（

祝本届奥运会的保卫者们发扬红军精神，不怕困难，确保奥运安全，中国安全！

“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。水云间书法好！夏夜介绍好！我只能叫好。

少年狂 在上文中提到：
“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。水云间书法好！夏夜介绍好！我只能叫好。

 

谢谢老师!

少年狂 在上文中提到：
“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。水云间书法好！夏夜介绍好！我只能叫好。

我就随潮流走：好！

我不懂草书，但觉得先生部分的垂和撇看着不太顺眼。我是乱评啊。别当一回事啊。

总的感觉很好啊，严重支持。

不懂
但支持

夏夜- 在上文中提到：
怀素自叙帖全文
　《自叙帖》纸本，纵28.3厘米，横775厘米；126行，共698字。帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”字。原迹现在台湾故宫博物院。
　　《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年操觚之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景。明代安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。”
译文：（

中间这幅图应该是张旭的<肚痛帖>,上下二幅是怀素师的<自叙帖>

毛体书法一般右倾出锋.先生书法疏密、大小参次俱好。照片我以为还是本色好些，看起来真实自然！

夏夜- 在上文中提到：
草书有章草、今草、狂草等等，草书的特点是结构简省、笔划连绵。章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；今草起于东汉末期，风格多样，笔势秀丽，晋王羲之、王献之父子擅长今草，现代林散之、余任天先生亦精此道；狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。

夏夜真是行家啊！

夏夜- 在上文中提到：
近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格。也是书写表演的一种手法。

似未见。有例子吗？方便发来看看。谢。

夏夜- 在上文中提到：
“破草”是现代书家中最常见的，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似。

呵呵，信手写就是了。

夏夜- 在上文中提到：
行草有“草行”之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书。笔法比较流动，清朝刘熙载《书概》云：行书有“真行”、有“草行”。“真行”近似真书而纵于真，“草行”近于草书而敛于草。唐朝张怀 《书议》云：兼真者谓之“真行”，带草者谓之“行草”。故有此别论。

我觉得称行草就可以了。古人之说可以理解，但未见草字中加几个楷书的。加了也不好看啊。

夏夜- 在上文中提到：
郑板桥善六分半书，是书法中的一种字体，是成份较多的一种“杂体”，郑板桥集篆、隶、行楷八分于一炉，意在八分和篆、隶、行楷之间，故自称“六分半书”。清朝蒋士铨赞郑板桥书法云：板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。这是说郑板桥的隶楷参半成六分半书，笔法中间以画法行之。

其实就是他老人家自己的字。呵呵，“六分半”说纯属忽悠，怎么可能呢？这横弯就说篆，那撇扁就说隶？书法又不是东西，六分半还，哈哈怎么称的那么准？

夏夜- 在上文中提到：
明朝宋啬《书法论贯》提出事艺书法，须明确“十二门”要点，即：一、澄神，二、执笔，三、用腕，四、正锋，五、临摹，六、结构，七、方圆，八、疏密，九、迟速，十、纯熟，十一、气韵，十二、统论。俱采前人之精论，集以供学书者参悟。

哈哈，不要搞太复杂了。古代书法理论家大都不善书的。大字站着写，小字就坐下写。

夏夜- 在上文中提到：
怀素自叙帖全文
　《自叙帖》纸本，纵28.3厘米，横775厘米；126行，共698字。帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”字。原迹现在台湾故宫博物院。
　　《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年操觚之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景。明代安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。”
译文：（

写的是好啊。

飘逸流畅，顶

夏夜- 在上文中提到：
祝本届奥运会的保卫者们发扬红军精神，不怕困难，确保奥运安全，中国安全！

这可厉害啦！千古谁堪伯仲间哪！一人耳！不独以书名啊！

夏夜- 在上文中提到：
少年狂 在上文中提到： “眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。水云间书法好！夏夜介绍好！我只能叫好。
&nbsp;
谢谢老师!

谢谢少年和夏夜

梁雨晴 在上文中提到：
少年狂 在上文中提到： “眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。水云间书法好！夏夜介绍好！我只能叫好。
我就随潮流走：好！

多吃饭少喝酒，听老婆的话，跟党走。没错的。

孤帆一片日边来 在上文中提到：
我不懂草书，但觉得先生部分的垂和撇看着不太顺眼。我是乱评啊。别当一回事啊。

呵呵，当了！

孤帆一片日边来 在上文中提到：
总的感觉很好啊，严重支持。

说实话自我感觉不好的。书不达意。

江雨菲 在上文中提到：
不懂但支持

这才真哥们儿呢。不懂都支持！其实懂的：好看就好，不好看就不好。美丑香臭大家都能感觉到。很多人写丑字，还吹好，那不是骗傻子嘛.