文学艺术

她被放逐？她也可以放逐他们，用生命来行使一次这样的权利。静默的Vera终于可以让世界的脚步停下来，让所有的男人停下来注视她，倾听她那力透纸背的真相。那挖着墓穴的农夫也不得不停下思忖，Vera，这是一个有着怎样的命运的女人? Vera 终于放逐了高尚/上的丈夫，放逐了被社会逐渐规则化的孩子，用自我流放的方式。Vera,终于成了“沉默的羔羊”躺在高高的社会机制的祭台上。

The banishment, 放逐，谁放逐谁？谁又被放逐？谁有权利放逐？Alex错了吗？他不是不爱，他原谅了她，这还不够吗？谁是受害者？Alex不是受害者吗？孩子们呢？谁在害人？原来都是祭台上的羔羊。

以家庭关系来体现浓缩的社会关系充分显示了俄国艺术创作的原则：创造典型，显示典型性。一个小小的故事，几个简单的人物，揭示了一组这样的男权和女性间的关系，揭示了这么一个沉重的男权社会带来的女性主义的问题。被压抑至无需说话的女性，需要话语权，Vera们的要求仅仅是：请你听我说。但没有人。四周的空气仿佛搭建了一座高高的墙，Vera们就这样被隔离在墙的外面/里面，只好于死寂中用生命夺回最后的话语权。电影结束在“麦田的守望者”---一群呆滞的农村妇女的寂寥悲歌中。

怆然！

影片最大的特点就是沉默。很少对白。几乎到了不合情理的地步。开头连续使用的长镜头，把场景从冰冷的城市转向一望无际的荒原。持续十多分钟的镜头都是沉默，只有荒原，还是荒原以及单调的车声。大面积的、长时间的、沉默的荒原如油画般，却不愉悦，带给观众的是压抑、沉闷。于是盼望有点什么。然后出现了人。沉默的人，一家人。走在荒原的路上，彼此没有交流。怪异的场景，怪异的一家人。电影就这样不急不慌地，持续1个多小时简直是事无巨细地拍摄：荒原、老屋、琐细的声音……就是缺少观众认为应该有，马上就有的人与人之间的交流，愉快的、无聊的、愤怒的、平静的……什么都好。可是，真的什么都没有，除了走路的声音、水声……。观众快要崩溃的时候，人物终于开始说话。故事就在观众的忍耐已经到了极限的时刻展开。Vera,怎么死的？窒息而死，就像前面导演送给你的感觉一般。这样沉闷，你会选择退场吗？（电影院有人这么做了），电影里Vera也选择了退出沉闷的生命剧场。

获奖的男主角当然有很多可以圈点的地方。荒原、老屋、最后的水流的长镜头当然也是有许多的寓意。只是，太阴郁了，晒晒太阳再说吧。