影音视频

        情欲是简单的，爹妈给的，然而在不同的历史中却受到不同的礼遇，时而当作猛兽，时而又奉为神明。于是，电影的镜像里，情欲也就不再单纯，有时成了意念，有时成了工具，有时甚至是一件杀人利器，就像禁欲的维多利亚时期那些铺天盖地的黄色小说，就像越战时期美国那句著名的口号“要做爱不要作战”。
        上上个世纪末，电影诞生还没几年的时候，银幕上出现了裸露镜头，可见人会借助一切手段急切的表达对“性”的关注和好奇。
        如今在银幕上看到“性”已经是很正常的事情，而且还以此为卖点的电影从未断过香火也很少给人以震撼之感，即使到了新世纪，其实还就是那几招。

拿宗教开刀：[十日谈] 1970
导演：皮埃尔•保罗•帕索里尼 / 主演：弗朗科•奇蒂、尼内托•达沃利、皮埃尔•保罗•帕索里尼
    真佩服帕索里尼的魄力，连《十日谈》也不放过，不过我们也得承认，想要讽刺当时神职人员的虚伪和丑恶，选择这部文艺复兴时最有影响力的小说集是绝对合适的，坦然描绘的情欲成了挑战世俗道德禁忌的武器。帕索里尼自己还在片里客串了一个画家的角色，在教堂的墙上作画，俨然一个超然物外的旁观者，面带微笑地欣赏着一幕幕人间丑剧，这是一部充满了感官娱乐和精神生命力的作品。
场面处理：绝对自然主义，剩下的自己想像去吧。

伤风败俗的赞美诗：[坎特伯雷故事集] 1971
导演：皮埃尔•保罗•帕索里尼 / 主演：皮埃尔•保罗•帕索里尼
    本片取材于14世纪英国诗人乔叟的同名诗体小说集，由帕索里尼本人亲自主演，题材、结构上与[十日谈]都有相似之处，可是精神内核上却完全不同，他所描述的几乎都是难以被道学先生认可的伤风败俗的故事。帕索里尼在电影中的身份不再是旁观者，而是变成了故事的直接叙述者，或者说就是这些恶作剧的蓄意制造者，该片是帕索里尼“生命三部曲”中最为大胆裸露的一部。
场面处理：同上。

儿童绝对不宜的童话：[一千零一夜] 1974
导演：皮埃尔•保罗•帕索里尼 / 主演：弗兰柯•莫里、弗兰柯•西蒂
    提醒一下我们的为人父母者，千万不要把这部电影当成儿童故事片买给孩子，虽然这里也有阿拉丁，也有美满的结局。[一千零一夜]是“生命三部曲”的最后一部，充满了中世纪异教风情，片中不再有旁观者和叙述者，也不再以嘲讽的口吻来煽动故事，而是以一种平静的心态展示情欲的美丽，同时帕索里尼还小心翼翼的把同性恋推上了前台。
场面处理：同上。

当情欲终结时：[巴黎最后的探戈] 1972
导演：贝尔纳多•贝尔托鲁奇 / 主演：马龙•白兰度、玛利亚•米奇
    沮丧、沉沦的保罗等待着拉娜每天准时赴约，他习惯于在拉娜娇弱的身躯上施展野蛮的兽性，而拉娜终日里却甘于为保罗宽衣解带，甘愿忍受他的种种怪癖和性虐待的行径。疲惫的拉娜厌倦了，但她又无法摆脱保罗那双犹如铁钳一般的魔手。终于有一天，拉娜举起了枪……这部电影在当时绝对有里程碑式的开创意义。
场面处理：少而精，在当时引起巨大的轰动和争议。

一代人的情欲记忆：[艾曼妞] 1974
导演：贾斯特•杰克金 / 主演：西尔维亚•克里斯泰尔、阿兰•坎尼
    这部被称为法国情色电影标志的片子能勾起整整一个时代的记忆。那位因生活沉闷而到处留情的十九岁的美丽人妻，完全不受男人的控制，她在真实的世界里尽情放纵自己灵魂深处的每一个细胞和最古老的欲望，她在虚妄的世界里率性来去，尽管沾上畸恋的风尘，但她迅速成为那个时代女性追求自我挑战世俗的闪光符号。所以影片深受女性观众欢迎，而这部电影也接二连三地拍了四集。
场面处理：青春的冲动与迷狂的过程拍的华美大气。

人性黑暗的背后是什么：[索多玛120天] 1975
导演：皮埃尔•保罗•帕索里尼 / 主演：保罗•帕纳奇利、乔治•吉欧卡塔迪
    萨德原著中那个荒诞、无理、毫无人性的世界被帕索里尼用摄像机再现出来，一切最能让人反胃的东西都被他搬出来刺激你的头、你的胃。鸡奸、窥淫，你能想像得到一群人如越王勾贱般食粪的场面吗？有些定力高强的人能够从中看出导演的深意，但对于更多的功力尚浅之辈，恐怕就只会骂人了。
场面处理：极其变态，常人无法想像的变态。

男人眼中最好的性爱机器：[O娘的故事]
导演：贾斯特•杰克金 / 主演：Corinne Clery
    也许在贾斯特眼里女性欲望的满足，就在于无休无止的做爱和各种几乎变态的形式上。出于男人天生的动物一样的感觉，他也把这部片子拍得唯美而柔情。这也充分暴露了很大一部分男人内心底层的渴望——那种近乎于歇斯底里的狂欢的爱欲要求。后来有人认为片中O娘主动脱衣求欢那一幕，是女人最性感的一个瞬间，当然这只是男人们的想法。
场面处理：癫狂，仿佛戏里戏外的一切都是这场灵欲之战的参与者，每一个人都疯狂、都满足、都遍体鳞伤。

快乐到死：[感官王国] 1976
导演：大岛渚 / 主演：松田英子、藤龙也
    阿部定眼里的性就像我们眼里的理想或是什么，值得用一生去追求。当阿部定遇上了吉藏，两个疯狂的人如同火苗子碰上了炸药包，从此一发而不可收拾。施虐与受虐在他们眼里也成了快乐的手段，不过乐极生悲，最后的结果当然是万劫不复。一个上了西天，一个身陷囹圄。这部片子当时轰动世界，但当时的大岛渚也不是形势一片大好，因为这部片子他被起诉了，罪名是“公开猥琐”。
场面处理：大胆、露骨，不乏变态场面，非一般人能接受。

带刺的花儿不好摘：[巴黎野玫瑰] 1986
导演：贾克贝内 / 主演：让•伊格拉德、阿特丽斯•达勒
    落魄失意的作家同样不会拒绝情欲的诱惑，当美丽的贝蒂向苦恼的桑格展示着自己如同烈火一般的爱情时，桑格早已经被彻彻底底的击溃了。在贝蒂那带着野性的眩目美丽面前，桑格极力掩饰着自己的懦弱。当桑格的双手已经把情欲当成了自己赖以支撑的拐杖时，贝蒂早已厌倦了，收拾收拾，离去吧……贝蒂的爽性可爱早已说明了一切，她注定是一个悲剧角色。
场面处理：如实记录但不刻意。

回忆第一次情爱：[情人] 1991
导演：让-雅克•阿诺 / 主演：简•玛奇、梁家辉
    处理怀旧浪漫情调是导演让-雅克•阿诺的拿手好戏。很是值得欣赏，画面视觉优美，男女之间的情欲场面也拍出了火热的煽情感觉。试想在美丽的风景画陪衬下，热恋中的青年男女定要热血沸腾的表达自身的爱意。
场面处理：开放但毫不令人反感。

温柔的杀你：[本能] 1992
导演：保罗•范霍文 / 主演：迈克尔•道格拉斯、莎朗•斯通
    弗洛伊德认为，人类的性文明史就是人被压抑的历史。不同的是，竟然有明知死神将近的傻冒将这种窒息的压抑当作其疯狂情欲的动力。我佩服尼克敢于用生命换取事实真相的勇气，但却不敢苟同于其牡丹花下死做鬼也风流般的赌徒行径。孤高自大的凯瑟琳也有野性放任的一面，扼杀理智的忘情舞动，连举起杀人利器都那么优雅。
场面处理：暴露程度不高但相当刺激。

爱情吹跑了：[云上的日子] 1995
导演：米开朗基罗•安东尼奥尼 / 主演：苏菲•玛索
    [云上的日子]是那种像读文学作品那样用心去感受的电影，四段云一样飘渺的故事被演绎得虚无而浪漫。[云上的日子]的画面处理得很美，我们明白地感受到人体之间的美感和情欲之间蕴藏的那份爱恋。本片是米开朗基罗•安东尼奥尼的晚年之作，这个老人在可能是他人生最后的发言里，向我们展示了一个只有用心才能体会才能感受到的真实世界，当然，还有梦幻般的爱情。
场面处理：唯美而自然。

学生和情人都是你：[教室别恋] 1995
导演：伯•威德伯格 / 主演：祖安伟•德宝、玛莉莲•莱芝兰
    14岁的史迪遇见了37岁的女教师狄奥娜之前，像所有正值青春期的同龄男孩一样对异性充满了幻想，遇见她之后，他仍然幻想但只想着她一人，她察觉到了并给他机会接近她，于是幻想变成了现实，他堕入成年女性的温柔和甜蜜中。他要结束关系，但她还贪婪他青春的肉体，看恢复关系无望，便利用职权报复他，亲眼进了自己的女神变得如此不堪，男孩在痛苦中长大成人了，作为一个男人决绝地离开了她。
场面处理：纯洁得能引起你会心的笑。

在做爱的时候作诗：[全蚀狂爱] 1995
导演：阿涅斯卡•霍兰 / 主演：李奥纳多•迪卡普里奥、戴维•休利斯
    魏尔伦和兰波，是两位象征派大诗人，在诗坛留下诗篇的同时，也留下一段为世俗所不容的爱恋，年长的魏尔伦体恤、温柔，他教会了兰波一切——作诗和做爱。
场面处理：除了吻我们看不到别的。

最难练的书法：[枕边书] 1996
导演：彼德•格林纳威 主演：邬君梅
    所谓《枕边书》，其实是一千年前日本一位宫廷女侍所写的诗意体文学日记。试想一下，一位喜爱书法的女性，在伴侣的身体上舞文弄墨，笔走龙蛇。这样的片段融汇于影片的始终，总似乎在展现那种远远超脱于情欲的艺术。当漫满了墨汁的笔尖滑行在赤裸的身体上，你会发现女主角的眼神已经迷失在这笔墨和身体的瑕疵之间，似乎已经融入了欲望与理性那一开一合之间的丝丝快感。
场面处理：东方式的唯美。

婚外恋的最高级：[失乐园] 1997
导演：森田芳光 / 主演：役所广司、黑木瞳
    影片中那些美得摄人心魄的情欲场面，似乎也在说这段恋情是那样的离经叛道。从一开始，这便注定是一场悲剧。那么，就只有离开这个世界了，到一个没有人反对的地方去继续享受他们的爱情。
场面处理：刚才已经说过了。

绝不是玉女：[惊世狂花] 1997
导演：沃卓斯基兄弟 / 主演：吉娜•格申、珍尼弗•提莉
     一场珍尼弗•提莉故意掉了耳环色诱吉娜•格申的挑逗戏，让所有的人看得血脉膨胀。当吉娜•格申在珍尼弗•提莉的魔鬼身躯上下其手时，银幕上下的化学作用几乎是同时发生的，如果置身其中，你就会了解，这场戏在剧院引起的喘息声绝对让人想到那些欲望。
场面处理：邪、艳

性感与恶心杂交：[罗曼史] 1998
导演：凯特琳•布蕾亚 / 主演：卡洛琳•杜丝
    如果不是片尾投降似的安排了怀孕、谋杀、分娩等内容，我会把这部电影放到一个很高的位置上，在众多的情欲电影里，它是少有的真实得令人有些震撼的纯粹的女性电影，一方面它表现的是女人不带一丝功利色彩和世俗气息的最原始最本能的欲望，一方面是凯特琳•布蕾亚，这位以一贯挑战全世界道德尺度而闻名天下的女导演。然而可惜的是影片最后把女主人公之前的所有的行为，都归于拯救爱情和婚姻这个古老的话题上。坚持到最后她向现实妥协了！尽管如此，正如有人所言：这是影史上最“性”感的电影。
场面处理：感性与理性交织在每一个镜头里。

另一半或许是爱情：[八又二分之一女人] 1999
导演：彼德•格林纳威 / 主演：约翰•史但丁、邬君梅
    菲利浦对电影[八又二分之一女人]中各式各样的女人着迷不已，于是他和儿子多瑞便计划搜寻猎物。SIMATO帮他们找到了第一位是MIO，第二位是 KITO……而SMATO更为这个弗里尼的[八又二分之一女人]挖掘到了PAIMIRA，她是个半男半女的人妖，半截身躯使她需要与轮椅为伍。而最后一位女人是DELCTO，她正是菲利浦梦寐以求的快慰。这八又二分之一个女人，与多瑞在日内瓦的豪宅里，构筑出他们自己的欲望天堂。然而女人们的强势逐渐抬头，压过了男人的幻想，男人越来越迷惑，逐渐失去性质，多瑞终于明白这终将成为过眼烟云，男人终于输给女人……
场面处理：继承了格林纳威电影的一贯风格：古怪。

当男人爱上男人：[蓝宇] 2001
导演：关锦鹏 / 主演：胡军、刘烨、苏瑾
    这部电影只有开始几个惊人的画面，然后就像我们生活中的爱情一样，陷入了相聚、争吵、分开、想念、担心、重逢这类琐事中。
场面处理：生活化。

爱与欲之间的空虚：[亲密] 2001
导演：帕特里斯•夏格尔 / 主演：布雷顿•凯丽•福克斯
    2001年柏林金熊奖，性爱场面长达35分钟，但导演说：“如果一部电影是色情片，那么减去35分钟后它还是色情的，而我这部电影与性无关，我不会回答任何关于性的问题。”片中冰冷的视角和无望死寂的情绪才是值得称道的地方，一男一女定期到一所公寓纵欲，却始终不说一句话，那冗长的爱欲镜头甚至让人心烦，这就是我们的悲剧：欲望之中其实拥抱的是欲望，抽身以后你感到的是那更加刻骨的空虚。
场面处理：冷静，寒彻刺骨的冷静，好象不这样不足以表达导演对现实由洞察而产生的失望。

由空生色，由色入空：[色戒] 2002
导演：宾•纳伦 / 主演：钟丽缇、古桑
    导演宾•纳伦大胆运用了许多长达四五分钟的性爱镜头，不加任何掩饰，借主人公赤裸而全心投入的激情演出，向世人展示欲望之海的广阔和深远。影片融入了艰深的佛理和人生的哲理，深入的探讨了凡人在灵欲交织中的痛苦与挣扎。
场面处理：大胆，挑衅式的大胆，也许只有这种毫无掩饰的激情大胆的演出，才能证明人的欲望。

残酷的温柔：[温柔的杀我] 2002
导演：陈凯歌 / 主演：约瑟夫•范恩斯、海瑟•格拉罕姆
    它唯一区别于欧美同类影片的地方就是它出自一位中国导演之手，而且此人被我们奉为大师。其实它的故事已经上演了很多次，只是这次的版本因为它的导演更让我们关心而已。虽然我至今没看过它，但[本能]、[最后的分析]、[致命的诱惑]等许多影片已经让我们对[温柔的杀我]中会有什么货色猜出个八九不离十，作为一个中国人，陈凯歌是跳不出那个与生俱来的圈圈的，而且还有一个关键是他还决定要回来。
场面处理：据说不是很过分。