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《生死线》与“三突出”

   热播战争剧《生死线》，编剧是炙手可热的兰小龙，演员是《士兵突击》与《我的团长我的团》中的部分主角张译、李晨加上实力派的瘳凡、倪大宏等人，还有日本演员直接加盟；剧情除了兰编一贯的传奇手法、以拙搞笑、兄弟情深、惊险悬念之外又加上了时尚的儿女情长、三角恋爱；之前的宣传与包装也都到位，此剧不火实难。

   说实话，我也是一集不落的紧盯屏幕，最后饥不择食的选择了网上直播，突击看完了全剧。故事不能说不感人，演员不能说不引人，场面不能说不动人，台词不能说不雷人。总之是部让人想看、爱看的好剧，至于是不是想宣传中所说的史上最强的战争剧，这个要让大家来评论了。

   不过看完全剧后，我的头脑中突然就闪现出了很古老的一个创作原则来了――三突出！

   三突出原则的内容是：在所有人物中突出正面人物，在所有的正面人物中突出英雄人物，在所有的英雄人物中突出主要英雄人物。

   在这个原则指导下的文艺作品中，具体表现就是：一是英雄不死，即便要死一个次要点的英雄人物，那也必需让他把话说完，把事情做到极致。剧中的四大主角（有人把六品也算上，其实我也同意，那就是五大主角），一次次在枪林弹雨中如履平地的传奇身手不用多说了。欧阳本来就是个病秧子似的，但是需要他神奇时，他就健步如飞，紧跟四道风不掉队；需要他弱不禁风时，他就一病不起；而这两种状态的转换可以说是信手拈来，丝毫不费功夫，不要逻辑。而一介书生的何莫修，也能随意出入枪弹雨林，可以在残暴的日本刺刀下成功搭建起手术台，成功挖出地道来，真不知他是怎么处理掉的那些血红的术后用品与成吨的地道土壤，最后欧阳和小何果然是全身而退了。龙文章和四道风大风大浪都闯过来了，最后非得让他们在小河沟里翻大船，而且龙必须是目送着母亲才合眼。四道风则更神奇，无论是两军对垒，还是近身搏杀，甚至是炸药烈崩，他能毫发不损，然而沙门一声枪响，竟是制命，更不可思议的是他拖着被剧毒枪弹击中的身躯，还能不露声色的送叔叔出城门，而一生谨慎的沙门老大竟然最后也不看到四道风如注的流血，任他身死荒野，全然不知。

    二是反面人物脸谱化，一定是要让他坏事做绝。日本鬼子就不说了，一副恶魔嘴脸自是必然。而沙门小六和金头苍蝇的描写就太简单化了，其实编剧可能也想把人性的多面性表现出来（比如对沙门老大的处理），但是，我们看到的主要情节还是没有太多的新意。

    三是英雄人物无比聪明，无所不能，不必考虑客观条件。一切的困难都是无法想象，无法克服的，但是只要是英雄降临，所有的办法都能应用而生，所有的奇迹都必然发生。英雄不死已是实例了。其他的如龙妈妈一介老妪（应该还是小脚），也能从容出没枪弹中；六品从头到尾的一把大刀闹革命；唐机枪无师自通的从一弱女子到纵横江湖的女机枪手，也不知她的枪术从何而来，更不知她打不完的大把的子弹从何而来；一个营地被何博士的炸药送上了天，可是电台竟然只崩成了四块，而且是还能重新拼成一台的整齐的四块（是在切豆腐吗）；何博士本是个原子物理学家，可是他好象是天外神人，什么都会，特别善长化学和无线电，更让人惊奇的是他的这些技术不需要专门的零部件（因为我们看不到他从获取的这些专业零件）；美国人肯花那么大的价钱要小何，但是来接他时竟然就是穿着制服，划个橡皮艇就来了，也不怕被日本人给发现了？对了，说是要上潜艇，天啊，是潜艇可以浅海下潜呢，还是划艇可以远渡重洋呢？

    四是大团园的结局。坏人最终是可耻的下场，英雄凯旋而归。最后的长谷川必然要露出他贪婪的嘴脸，要让他表现出一副贪生怕死的样子来，要让他自私的一面大曝光，要让他之前的所有的为帝国效力的行为与理论行同虚有；伊达要被俘，还要被辱，这样才解气；李六野要死在沙观止的枪下，这样他会更痛苦些；廖金头要最后死，给大家一个感观上的圆满交待。而其他的众英雄们也都各自有了各自的让人在当时能够接受的理想归宿，并且留下美好的期待。

    好了，不细说了，其实我也说不细了，因为三突出这个原则本身我就学习的不够。

    其实，我也没有评说兰大编导的意思（更多的还是赞赏），这方面我的确是外行。我只是觉得，有些理论可能真的不能简单被否定，特别是艺术方面的，很多东西是可以并存的，并不因为是什么人说了什么话，别人就不能再说这个话了。包括被叫做样板戏（我也不知现在应该叫什么，姑且这么叫吧）的几个剧目，有些艺术上的创新，演出时的精益求精，到现在也不过时。看过有些复排的样板戏，和过去的表演一对比，在艺术上差的还真的不是一点半点的。所以我倒是觉得《生死线》也许也只是借了一个壳，编导们真的想表现的是另外更高深的，我这样的凡人一时看不懂的内容吧，那我就不要认死理了。

    最后，我还是要说，这个剧如果不认死理的去看，真的很好看。推荐大家去看噢！